التحرير الخطي والتحرير غير الخطي. خطي أو غير خطي

يميز بين التحرير الخطي وغير الخطي.

تصاعد خطي ،أولئك. التسجيل إطارًا بإطار في التسلسل المطلوب للقطات أو المواد المؤرشفة لا يُخضع معلومات الفيديو الأصلية إلى معالجة إضافية ، ويتم تحديد خسائر الجودة فقط من خلال فقد النسخ ، والكاميرات الرقمية جنبًا إلى جنب مع مسجلات الفيديو الرقمية لا تعطي أي خسائر على الإطلاق بعد إعادة الكتابة المتكررة. مع التحرير الخطي ، يتم إنشاء شريط كاسيت رئيسي تدريجيًا جزءًا تلو الآخر ، أي شريط فيديو مع النسخة الأولى من الفيلم ، والذي يتم نسخه بعد ذلك. من أجل الموثوقية ، يُنصح بعمل شريطين رئيسيين على الأقل في نفس الوقت ، ويفضل أن يكون ذلك بتنسيق رقمي ، والذي لا يقلل من جودة المواد المصدر بعد إعادة الكتابة المتكررة. يتطلب التحرير الخطي مؤهلات معينة من المؤلف ، وبسبب انتشار استخدام أجهزة الكمبيوتر ، أصبح الطلب عليه أقل وأقل.

التجميع غير الخطييفترض الرقمنة والضغط (الضغط) وإدخال بيانات الفيديو الأصلية في الكمبيوتر ، وترتيبها وتحريرها ، ثم إنشاء وتسليم ملف الإخراج إلى وسيط أرشيف (قرص فيديو أو شريط فيديو). في مرحلة التحرير ، يتم إنشاء ملف صغير يحتوي على معلومات حول لحظات تضمين مقاطع بيانات الصوت والفيديو ، وتأثيرات الفيديو المطبقة ، إلخ. يمكن أن يكون تشكيل ملف الإخراج عملية طويلة نوعًا ما ، اعتمادًا على درجة معالجة الإطار (التأثيرات المطبقة) وسرعة الكمبيوتر. يعد التحرير الخطي (بدون تحويل إضافي) على الكمبيوتر ، كوسيط وسيط ، للمعلومات المنفصلة في البداية من كاميرات الفيديو الرقمية أكثر ملاءمة لاعتباره غير خطي. تم تناول العديد من جوانب التركيب بمساعدة الكمبيوتر الشخصي في الفصل 3.

عند إنشاء قرص DVD ، يتم تحويل كل جزء من الفيلم إلى تنسيق متوافق وتخزينه على القرص الصلب للكمبيوتر ، ثم يتم عرض الفيلم بالكامل ؛ يوفر ضغط MPEG-2 المستخدم هنا أحجام ملفات صغيرة نسبيًا بجودة مقبولة. يحتوي قرص DVD بحجم 4.7 جيجا بايت على تسجيل لمدة ساعة ونصف ، أي 2-4 أجزاء من سلسلة منزلية.

لا ينبغي إهمال التحرير الخطي حتى في وجود معدات رقمية مثالية ، لأنه يعطي أسرع نتيجة نهائية ، على الرغم من أنه يتطلب مهارات معينة. قبل العودة من الإجازة ، من الأفضل ترك فيلم تم تعديله تقريبًا لأقاربنا بدلاً من اللقطات التقريبية ، نظرًا لأنه بعيدًا عن المنزل ، يكون العثور على جهاز فيديو أسهل بكثير من العثور على جهاز كمبيوتر مزود بمعدات التقاط فيديو مثبتة وبرنامج تحرير الفيديو المفضل لديك. بالإضافة إلى ذلك ، سيسمح لك التحرير المسبق على كاميرا الفيديو الخاصة بك بنسخ مادة المصدر المفقودة من أصدقائك الجدد لفيلم مستقبلي عن الرحلة ، حتى إذا كان لا يزال لديك آخر شريط فارغ في متناول اليد (الموسيقى الخلفية في هذه المرحلة هي في كثير من الأحيان سابق لأوانه). وإذا كان لديك أنت ورفيقك في السفر كلا الكاميرتين الرقميتين ، فبإمكانك ، عن طريق إعادة تسجيل معينة ، التخلص من النسخ المكررة والعيوب الصريحة غير الضرورية ، مما يؤدي إلى توفير المساحة التي أصبحت نادرة في مجموعتي الكاسيت دون فقدان الجودة الأصلية.

كل دبلجة تناظرية لاحقة تقلل الدقة بنسبة عشرة بالمائة. إذا أعطت الكاميرا 400 خطًا أفقيًا ، فعندئذٍ بالفعل في النسخة الثانية (التحرير على مرحلتين ، أي مع إعادة تسجيلين) لن يكون هناك أكثر من 330 ، وفي النسخة الثالثة (نسخ الكاسيت الرئيسي) - الأصل S - ستنخفض جودة الفيديو إلى مستوى VHS. لذلك ، يجب أن تسعى دائمًا للتحرير بأقل عدد ممكن من إعادة التسجيلات ، واختيار كاميرا فيديو بهامش دقة. يتشابه الوضع مع التحرير غير الخطي - من الضروري تجنب الضغط المتكرر وفك ضغط بيانات الفيديو ، ويجب صنع جميع تنسيقات الفيديو الضرورية (DV ، DVD ، إلخ) من المواد الأصلية (الرقمية مبدئيًا).

في ظل وجود مصدر إشارة فيديو واحد (كاميرا فيديو) وجهاز تسجيل واحد (VCR) ، من الصعب جدًا عمل فيلم في مسار واحد ، حتى باستخدام معدات مساعدة للتحرير المنفصل للسلسلة الصوتية (أولاً وقبل كل شيء ، من الصعب الحصول على صوت مستمر). يحل استخدام مسجل الفيديو بوظيفة تراكب الصوت المشكلة جزئيًا فقط ، لأنه لا يحقق جودة Hi-Fi ، لأن التسجيل يتم على المسارات الطولية للمسجل (S) -VHS.

تسمح لك كاميرات الفيديو الرقمية بتراكب الصوت على الفيديو النهائي فقط بالسرعة القياسية (SP) بشرط أن يتم تسجيل الصوت المتزامن أثناء التصوير في 4 قنوات من 12 بت ، ولكن ليس قناتين من 16 بت. يمكن العثور على قواعد تركيب صوت إضافي في دليل التعليمات الخاص بكاميرا الفيديو ، والذي يصف أيضًا كيفية ضبط نسبة حجم الصوت الأصلي والصوت المسجل حديثًا أثناء التشغيل.

لا يمكن إجراء التحرير الخطي بواسطة الأجزاء ذات المسار الصوتي المستمر إلا إذا كان هناك مصدران على الأقل للصور تم تبديلهما في الوقت المناسب. في أبسط الحالات (الشكل 1.11) ، يتم توصيل خرج كاميرا الفيديو (VC) بإدخال مسجل الفيديو لتشغيل (تشغيل VM) للمواد الأرشيفية ، والتي يتم تحويلها إلى وضع استقبال إشارات الصوت والفيديو - "AV". يتم توصيل إخراج الفيديو الخاص بالأخير بإدخال الفيديو الخاص بمسجل شريط تسجيل الفيديو (تسجيل VM) مباشرة ، ويتم توصيل إخراج الصوت من خلال الخلاط ، إلى المدخل الثاني الذي يتصل به مصدر التسجيل الصوتي المسبق التكوين.

قبل التشغيل ، لكل جهاز قيد الاستخدام ، من الضروري قياس التأخير في تشغيل أوضاع التشغيل والتسجيل. (من السهل تحقيق ذلك ، على سبيل المثال ، باستخدام مقطع فيديو يعرض ساعة توقيت بشريحة زمنية تبلغ 1/25 من الثانية ، تم إنشاؤها على جهاز كمبيوتر ، في أسوأ الأحوال ، باستخدام فيديو مع ساعة توقيت تم التقاطها بواسطة كاميرا فيديو.) حتى يقوم مسجل الفيديو الأول بإصدار إشارة التشغيل الخاصة به ، فهو ينقل البيانات من كاميرا الفيديو وبالتالي يلعب دور المفتاح الذي يتحكم فيه زري "التشغيل" و "الإيقاف" (مع التأخيرات المعروفة).

انتباه!لا يقوم أمر الإيقاف المؤقت بتحويل المُسجل إلى بث إشارات الإدخال.

لسوء الحظ ، لا تسمح معدات الهواة بالمزامنة العامة لمجالات الفيديو ، وفي لحظة تبديل مصادر الإشارة ، يمكن إسقاط (فقد) إطارات الفيديو. لذلك ، فإن لحظات التبديل من مصدر لمعلومات الفيديو الأصلية إلى مصدر آخر يجب ألا تتطلب توقيتًا دقيقًا. من الأفضل اختيار هذه الانتقالات على أجزاء هادئة (غير ديناميكية) من المشهد في فترات التوقف المؤقت لكلام الشخصيات ، عندما لا يكون التأخير أو التقدم حتى لمدة ثانية كاملة ملحوظًا. في لحظات التبديل ، من الأفضل تقليل شدة الصوت من المصادر الأولية بسلاسة.

لمزيد من العمل المريح ، يُنصح بتضمين الجهاز مفتاحًا لإشارات الفيديو المدخلة التي تقوم على الفور بتبديل المصادر (كاميرا فيديو ، ومسجل شريط فيديو مع مواد أرشيفية ، وجهاز كمبيوتر بنتائج التحرير غير الخطي) ومفتاح إشارة صوتية . على سبيل المثال ، يمكن استخدام بطاقة الصوت الخاصة بأي كمبيوتر كجهاز مزج صوت ومفتاح ؛ مثل العثور على كمبيوتر على الطريق أسهل بكثير من العثور على كمبيوتر مجهز خصيصًا لتحرير الفيديو. يمكنك استخدام محدد الإدخال ، إذا كان متاحًا ، لجهاز VCR. توجد أجهزة تحكم بالكمبيوتر لمعدات الفيديو تعمل على أتمتة عملية التحرير الخطي.

التحرير عملية إبداعية يتم فيها تجميع الأجزاء الفردية من التسجيلات الأصلية معًا بترتيب معين لإنشاء تركيبة واحدة. التحرير الخطي وغير الخطيتستخدم في التصوير السينمائي ، على التلفزيون ، في إنشاء الإعلانات التجارية. يستخدم التحرير أيضًا من قبل مدوني YouTube ومستخدمي Instagram ومنشئي فيديو Vine وما إلى ذلك.

قد يبدو أن التثبيت سهل وبسيط للغاية ، ولكن في الواقع ، التثبيت عالي الجودة كذلك عمل طويل وشاق... الأشخاص الذين يقومون بذلك هم من المحررين. يتنافس مديرو التحرير كل عام على أرقى جائزة في مجالهم - أوسكار لأفضل تحرير. على سبيل المثال ، تلقى محررو أفلام عبادة مثل Forrest Gump و Schindler's List و Titanic و The Matrix هذا التمثال الصغير.

خصائص التحرير الخطي وغير الخطي

تحرير الفيديو الخطي

هو تاريخيا النوع الأول من التثبيت... يتطلب التحرير المضمن التقليدي جهازي VCR. يتم ضمان التحرير إطارًا بإطار بواسطة وحدة تحكم متطورة. تتم إعادة كتابة المعلومات الضرورية مع الشريط الأصلي على أول مسجل شريط فيديو إلى الشريط الناتج من مسجل شريط الفيديو الثاني بالترتيب اللازم ، لتشكيل "شريط رئيسي". تبقى الطلقات غير الناجحة على أول جهاز تسجيل.

إذا كنت بحاجة إلى إضافة انتقالات سلسة وشاشات توقف ، والمزيد مخطط تركيب معقد... يجب أن تكون الأجزاء الأصلية على أجهزة فيديو مختلفة. تنتقل المعلومات من مصدرين إلى جهاز مزج الفيديو ، حيث يتم لصق الأجزاء مع إضافة التأثيرات. إذا كان هناك شظيتان في البداية على نفس الشريط ، فيجب فصلهما ، الأمر الذي قد يستغرق وقتًا طويلاً. يمكن أن تستغرق الكتابة فوق الإطارات الطويلة طالما مدتها.

عند إنشاء انتقاليين ، يجب عليك استخدام ثلاثة مصادر VCR ، وما إلى ذلك. تتطلب الدبلجة الزائدة أيضًا دبلجة الفيديو.

عيوب تحرير الفيديو الخطي

التثبيت الخطي بشكل ملحوظ يحد من الإبداعالمحررين بسبب تعقيد تنفيذ بعض أفكار التحرير. بالإضافة إلى ذلك ، توفر الأجهزة مجموعة محدودة من التأثيرات... للبحث عن الأجزاء الضرورية ، من الضروري إرجاع المادة بأكملها عدة مرات.

قد تستغرق الكتابة فوق كميات كبيرة من اللقطات ساعات أو حتى أيام. ينتج عن النسخ المتعدد تدهور الجودة... تعد تكلفة المعدات أيضًا عيبًا كبيرًا ويمكن أن تصل إلى عدة عشرات الآلاف من الدولارات.

إذا تبين ، عند إنشاء مادة لبرنامج تلفزيوني ، أن بعض الأجزاء مفقودة في الدقيقة العاشرة من الفيلم ، فسيتعين عليك إعادة كتابة البرنامج بأكمله مع إضافة الإطارات اللازمة.

تحرير الفيديو غير الخطي

يفترض الكثير من الناس أن اسم NLE يسمى هذا لأنه تم تحرير اللقطات بترتيب غير مباشر. في الواقع ، حصلت على اسمها من حقيقة أن المحررين تمكنوا أخيرًا من تجنب اللف الطويل للأمام والخلف (الخطي) للشريط وحصلوا على الوصول المباشر إلى الجزء المطلوبعلى الفور.

أصبح التجميع غير الخطي ممكنًا بواسطة ظهور أجهزة الكمبيوتر.في هذه الحالة ، يتم تسجيل جميع المواد المصدر من الشريط على القرص الصلب. يمكن أن تكون هذه عملية طويلة ، لكنها تعتمد على درجة ضغط مادة المصدر وقوة الكمبيوتر. ومع ذلك ، هناك بالفعل كاميرات فيديو تتيح لك تنزيل المواد المصدر على الفور إلى الوسائط الرقمية أو التحرير من الوسائط.

في التحرير غير الخطي ، تتم معالجة ملفات الفيديو باستخدام محرري الفيديو... توفر هذه البرامج لصانعي الأفلام إمكانيات لا حصر لها لإنشاء تأثيرات خاصة وإضافة انتقالات. في نفس الوقت ، يمكنك بسهولة إجراء تصحيح الألوان وتعديلات الدرجة اللونية للصورة. ورقة حل التثبيتالذي يتم تنفيذ أعمال التحرير عليه ، يحتوي أيضًا على مسارات صوتية بصوت المذيع والحوارات والألحان. يمكن تثبيت التسميات التوضيحية والتعليقات التوضيحية في أي وقت على أي إطارات لمواد الفيديو.

مزايا تحرير الفيديو غير الخطي

اليوم تحرير الفيديو غير الخطي بالكامل حل محل الخطيكتقنية عفا عليها الزمن. مزاياه الرئيسية هي:

التمكن منإلى أي جزء في أي وقت ؛
لا حاجة لإعادة الكتابةجميع المواد ، إذا كنت بحاجة إلى إضافة أو إزالة إطار ؛
لا تفقد الجودةمع إعادة كتابة (نسخ) عديدة للمواد ؛
التشغيل الفوريالمواد المركبة
احتمالات لا نهاية لها تحقيق خيال المخرجبفضل مجموعة كبيرة من المؤثرات الخاصة ؛
سعرالبرنامج المطلوب هو ترتيب من حيث الحجم أقل من التحرير الخطي.

استخدام تحرير الفيديو غير الخطي في الإعلانات

يجد التجميع غير الخطي تطبيق واسع في إنشاء الإعلانات التجارية، لأنه يسمح لك بتسريع عملية إنشائها بشكل كبير. بالإضافة إلى ذلك ، يتم توسيع آفاق استخدام الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد بشكل كبير مع إمكانية إضافة أي انتقالات في الوقت الفعلي.

يعد التحرير غير الخطي أكثر مرونة ويسمح لك بتغيير حبكة الفيديو بسهولة أثناء تطويره. على سبيل المثال ، إذا تم اختيار مسار معين من الأحداث في المرحلة الأولى من إنشاء مقطع فيديو إعلاني للرسوم المتحركة ، فمن السهل تغييره ببساطة عن طريق تغيير تسلسل الإطارات.

يسمح تطوير تقنية التحرير غير الخطي يقلل بشكل كبير من الوقت الذي يقضيه في التثبيت.اليوم ، يمكن لأي مستخدم تقريبًا لديه جهاز كمبيوتر حديث والوصول إلى الإنترنت تحرير مواد الفيديو الخاصة به إلى فيلم كامل. ومع ذلك ، من أجل القصة المصورة المناسبة ، والتقطيع واللصق مهارات التثبيت المهنية مطلوبة.

اتصل باستوديو الرسوم المتحركة Kinesko! نحن قادرون على تعديل أي فيديو بكفاءة ، بما في ذلك الإعلانات. سيجيب مديرينا على جميع أسئلتك عبر الهاتف.

معلومات للتواصل:

> عندما كنت أدرس في المعهد ، قال أحد المعلمين "في مجال الإلكترونيات اللاسلكية ، يتم تحديث المفاهيم والتكنولوجيا بنسبة خمسين بالمائة في خمس سنوات". لاحقًا ، أثناء عملي في التلفزيون ، أدركت أنه بالنسبة لمعدات التلفزيون ، تم تقليل هذه الفترة إلى عام أو عامين ، نظرًا لأنها تتطور بوتيرة سريعة بشكل غير عادي.

اليوم ، اعتمادًا على المعدات المستخدمة ، هناك نوعان من التحرير: خطي وغير خطي ، ولكل منهما مزايا وعيوب.

التحرير الخطي هو التحرير الذي يتم فيه إعادة كتابة إشارة الفيديو من VCR إلى آخر ، على طول الطريق التي تخضع للعديد من التغييرات وفقًا لنية المخرج. يتم استخدامه من قبل العديد من المخرجين الذين عملوا في التلفزيون لمدة خمس سنوات على الأقل. ومع التحرير غير الخطي ، يتم تسجيل إشارة الفيديو في الكمبيوتر ، حيث تتم معالجتها لاحقًا. ايهما افضل؟

في التحرير الخطي ، تؤدي الكتابة فوق إلى تدهور الجودة. المصدر الرئيسي للتداخل هو التسجيل والتشغيل على الشريط ، والعديد من الاتصالات ، وجهات الاتصال ، والأجهزة ، وما إلى ذلك ، والتي تمر من خلالها الإشارة.

في التحرير غير الخطي ، تتم رقمنة الإشارة وتخزينها في الكمبيوتر ، دون إجراء أي تغييرات (مثل إعادة الكتابة) قبل عملية "نقل" المواد المحررة إلى شريط. هذه ميزة كبيرة جدا. ومع ذلك ، هناك مشكلة في التحرير غير الخطي ، حيث يتم تحويل الإشارة في العديد من الأجهزة إلى أجهزة رقمية بالضغط ، أي يتم ضغطها (تستهلك الإشارة غير المضغوطة قدرًا كبيرًا من ذاكرة الكمبيوتر). بالطبع ، هناك غرف أجهزة تعمل بإشارة غير مضغوطة ، لكن هذا نادر الحدوث حتى الآن. ومع الضغط ، يتم فقد جزء من الإشارة إلى الأبد. هناك طرق لاستعادة الإشارة ، ولكن من الناحية العملية من المستحيل استعادتها بالكامل. تؤدي إعادة الضغط إلى مزيد من التدهور في الجودة ، مما يلقي بظلال من الشك بشكل عام على جدوى أرشفة المواد المضغوطة. هذه المشكلة غير موجودة في التحرير الخطي.

الآن من أجل عيوب التحرير غير الخطي الأخرى. يستغرق "تحميل" المواد على جهاز الكمبيوتر وقتًا طويلاً. وكلما زاد عدد المواد المصدر ، حيث يتم تحويل الإشارة إلى شكل رقمي في الوقت الفعلي. للوهلة الأولى ، يبدو أنه يتم إنفاقه بشكل غير منتج تمامًا. بالإضافة إلى ذلك ، عليك الاختيار بين كمية المواد المطلوبة للعمل ومستوى الضغط ، مما يؤثر على جودة المادة المسجلة ، حيث إن سعة ذاكرة الكمبيوتر محدودة. سيتم حل هذه المشكلة عند استخدام الكاميرات التي تحتوي على محركات أقراص ثابتة قابلة للإزالة تحل محل مسجل فيديو الكاميرا. في غضون ذلك ، مع وجود عدد كبير من المصادر ، يفضل استخدام الأجهزة الخطية.

لنعد الآن إلى إعادة الكتابة. كما أنها ضرورية عند إنشاء تأثير معقد عندما لا تسمح المعدات بذلك على الفور. في هذه الحالة ، يجب عليك تسجيل كل مكون من مكونات هذا التأثير بشكل منفصل ، ونتيجة لذلك هناك إعادة تسجيلات ، والتي لا تحدث في التحرير غير الخطي. من السهل جدًا إنشاء تأثير معقد رقميًا ، حتى لو تم إجراؤه على أجزاء ، دون فقدان الجودة.

يعرف كل مخرج ومحرر مشكلة التوقيت. من الصعب جدًا ملاءمة الإرسال في إطار محدد مسبقًا ، حيث لا يتم قياس التجاوز أو النقص في الوقت حتى بعشرات الثواني ، ولكن بالوحدات (على سبيل المثال ، زائد أو ناقص خمس ثوانٍ). في التحرير غير الخطي ، لا توجد مشكلة من هذا القبيل: في أي وقت وفي أي مكان للإرسال ، يمكنك إدخال القطعة المطلوبة أو قصها. مع ظهور التقنيات الجديدة ، يبقى فقط الأسف لأن وقت المحترفين ينفد ، الذين أتوا إلى التثبيت بورقة تجميع جاهزة ورموز مصدر مرسومة على الإطارات. في الوقت الحاضر ، يفكر العديد من المخرجين في التوقيت فقط عندما يكون هناك ضيق في الوقت أو (أسوأ من ذلك) كثيرًا. ثم يبدأ العمل المحموم على البرنامج بأكمله بحثًا عن الأماكن التي يمكن تقليلها أو زيادتها. وإذا تم العثور على مثل هذا المكان في الدقيقة العاشرة من بث مدته خمسون دقيقة ، فيجب عليك إما إعادة كتابة كل ما تم تسجيله بعد هذا المكان (وهذا صعب للغاية) ، أو استخدام شريط كاسيت آخر كـ "سيد" (أي ، الكاسيت الذي سيتم نقل الإرسال عليه) وأعد كتابة المواد المركبة عليه ، مع إدخال أو إزالة كل ما هو مطلوب. وهذه إعادة تسجيل ، أي تدهور في الجودة. وإذا اعتبرت أنه في التحرير غير الخطي ، لا توجد حاجة لاستبدال الأشرطة عند التبديل إلى مصدر آخر وهناك إمكانية للوصول الفوري إلى أي إطار ، فعندئذٍ ستكون للتحرير غير الخطي.

لإنشاء تأثيرات معقدة ، خاصة التأثيرات المتعلقة بالتغييرات في إشارة الفيديو (تصحيح الألوان والسطوع وإلغاء الضبط البؤري وما إلى ذلك) ، فأنت بحاجة إلى معالج قوي للغاية يمكنه معالجة كمية هائلة من البيانات. في هذا الصدد ، لا يتم تنفيذ العديد من التأثيرات في التحرير غير الخطي في الوقت الفعلي (بينما تسمح لك المعدات المصممة للتحرير الخطي بالقيام بذلك في الوقت الفعلي وهي بسيطة جدًا). لكن هذا عيب مؤقت ، لأنه قد يظهر قريبًا معالج جديد أكثر قوة. ولكن هناك ميزة التوافق ، والتي تتيح لك نقل المعلومات من كمبيوتر إلى آخر (على سبيل المثال ، من كمبيوتر تحرير إلى معدات رسومات الفيديو والعكس صحيح). بشكل عام ، مع الانتقال إلى الشكل الرقمي ، تتوقف مشكلة نقل المعلومات عن كونها ذات صلة. على سبيل المثال ، في تنسيق Betacam SX ، يمكن نقل المعلومات الرقمية أسرع أربع مرات من الوقت الفعلي.

في الوقت الحاضر ، لم يعد الكمبيوتر غريبًا. من الصعب الآن العثور على شخص لا يتعامل معه. وأحيانًا يفهم الأطفال أجهزة الكمبيوتر بشكل أفضل من البالغين ، لذلك أصبح من السهل الآن على الجيل الأصغر تعلم التحرير غير الخطي. ولكي تصبح محررًا جيدًا أو ، كما يقولون الآن ، مدير تحرير ، لا يكفي معرفة المعدات ، فأنت بحاجة إلى دراسة نظرية التحرير لتكون قادرًا على الشعور بها.

لتحديد نوع التثبيت المطلوب لحالة معينة ، يجب عليك تعيين مهمة بشكل صحيح لنفسك ، والإجابة ، على سبيل المثال ، على الأسئلة التالية: ما الذي يجب الحصول عليه في النهاية ، وما هي الوسائل المتاحة لهذا ، وإلى متى ، ما هي الجودة التي يجب أن تكون ، وما إلى ذلك. لقد قمت بتجميع جدول مقارن لمزايا وعيوب أجهزة التحرير الخطية وغير الخطية (يتم حساب الخصائص في المتوسط) ، والتي آمل أن تساعدك في اختيارك.

علوم الكمبيوتر وعلم التحكم الآلي والبرمجة

يكون إطار اللقطة أو التصوير أطول قليلاً من الإطار الذي سيكون مرئيًا على الشاشة بعد تحرير الفيلم ، وهذا الإطار يسمى التحرير. يتم وضع الخطة بعد التعرف الكامل على جميع المواد المصورة وتعريف المفهوم الأساسي لتحرير الفيلم ، ومن هنا جاء الاسم: خطة تحرير الفيلم. إنه فقط عنصر ينظم المادة النهائية ولكن لا تزال أولية قبل كل شيء في عملية تحرير الفيلم. يمكن أن تكون مادة العمل طويلة للعرض أو الأرشفة ، ويجب أن يكون الفيلم قصيرًا وموجزًا وموجزًا ...

1. تكنولوجيا إنتاج الفيديو

1. تكنولوجيا صناعة الفيديو

تعد تقنية إنشاء فيلم فيديو عملية إبداعية متكاملة ، مقسمة إلى مراحل معينة وتهدف إلى تحقيق النتيجة الرئيسية - إنشاء فيلم فيديو. كل مرحلة لها مهامها الخاصة ووسائلها لحل هذه المشاكل.

المرحلة 1: اختيار موضوع للفيديو.

هذه المرحلة ذات طبيعة إعلامية وتحفيزية. إذا شاركت في إنشاء فيلم فيديو ، فأنت في هذه المرحلة تقوم بدور مؤلف السيناريو ، وقبل كل شيء ، يجب أن تحدد بنفسك ما تريد تصويره ولماذا.

يمكننا أن نقول بأمان أن الفيلم الجيد هو ، أولاً وقبل كل شيء ، موضوع تم اختياره جيدًا ، وثانيًا ، نص ممتع ومتطور جيدًا.

المرحلة الثانية: حدد الصوت والموسيقى.

يمكن أن يكون الصوت متزامنًا وغير متزامن.

يتم استخدام الصوت المتزامن ، كقاعدة عامة ، عند إجراء تصوير فيديو الحدث ، عند تصوير المونولوجات ، لنقل جو المشهد.

هذا ، بالطبع ، هو صوت شخص ، هذا الصوت وغيره من الأصوات المشاركة في الحدث (تم تسجيله بشكل متزامن ومركب على الفيديو بعد التصوير). يمكن للأصوات غير المتزامنة أن تخلق مزاجًا عاطفيًا معينًا ، وتشرح تصرفات الشخصيات ، وتعزز الخصائص الصوتية للشخصيات ، وما إلى ذلك.

المرحلة 3: عند الانتهاء من كل هذا العمل ، يمكنك الجلوس على النص.

يتكون الفيلم من إطارات ومشاهد وحلقات.

الإطار هو أصغر وحدة ديناميكية في الفيلم. يكون إطار اللقطة أو التصوير أطول قليلاً من الإطار الذي سيكون مرئيًا على الشاشة بعد تحرير الفيلم (يسمى هذا الإطار التحرير). لكل إطار ، تحتاج إلى اختيار أنسب خطة (مقياس التصوير). العامل الحاسم في ذلك هو التعبير عن الإطار وضرورة نقل أي معلومات واردة فيه. الحلقة جزء كامل نسبيًا من الفيلم ، والتي لا تتطلب وحدة المكان ، ولكن لها وحدة في العمل والموضوع. المرحلة هي عنصر من عناصر العمل ، والتي تتميز أيضًا بوحدة المكان. المراحل الموصى بها لإنشاء السيناريو: 1. يتم التخطيط للحلقات. 2. يتم تحديد مهمة كل حلقة. 3. يتم تحديد التسلسل الدرامي للحلقات. 4. يتم تقسيم الحلقات بالتسلسل إلى مشاهد. 5. يتم تعيين المهام لهذه المشاهد. 6. يتم تحديد طبيعة العمل. 7. يتم تحديد أدوار الجهات الفاعلة. المرحلة الرابعة: تصوير الفيديو. عند كتابة السيناريو ، يتم اختيار الحبكات المناسبة ، ومكان التصوير ، والموسيقى ، والأهم من ذلك ، وجود كاميرا فيديو ، يمكنك البدء في تصوير الفيلم.

المرحلة الخامسة: وضع خطة التثبيت. خطة القطع هي قائمة الإطارات بالترتيب الذي يجب أن يتم ترتيب تلك الإطارات به في فيلم. تعمل هذه الخطة على تسريع أعمال التحرير ، والحماية من الأخطاء ، وتتيح لك التنقل في شكل صورة مستقبلية ، وتسهيل كتابة النص والدبلجة. يتم وضع الخطة بعد مراجعة جميع المواد المصورة بعناية وتحديد المفهوم الأساسي لتحرير الفيلم (ومن هنا الاسم: خطة تحرير الفيلم).

المرحلة 6: تعديل الفلم. تطوير هيكل يدمج المحتوى في كل واحد. مهمة التصميم هي الحفاظ على كل شيء في حالة توازن وانسجام. يتم تعيين الدور الرئيسي هنا لتنظيم مواد الفيديو بترتيب منطقي معين وفقًا لمتطلبات الدراما والتصوير السينمائي. يمكن أن يكون البناء بدلاً من المفهوم مبدعًا في بعض الأحيان ، أي إنه فقط عنصر ينظم المواد الجاهزة ، ولكن لا تزال خام ، أولاً وقبل كل شيء في عملية تحرير الفيلم. تنكسر القوانين التركيبية العامة لبناء الفيلم بطريقتها الخاصة في الصورة المصغرة للفيلم - الحلقة. يجب أن يؤخذ في الاعتبار أنه في السينما ، كما هو الحال في أي فن ، يلعب الشكل دورًا مهمًا للغاية ، لكن لا ينبغي أن يسيطر على المحتوى. فقط وحدة المحتوى والشكل ، والتوازن بينهم وبين الكومنولث يمكن أن يعطي النتيجة المرجوة. يمكن أن تكون مادة العمل طويلة للعرض أو الأرشفة ، ويجب أن يكون الفيلم قصيرًا وموجزًا وموجزًا في المحتوى ، "متوسط" ، لكنه معبر ويلبي بدقة مهمته الرئيسية - لما تم تصويره

هناك نوعان من التحرير: التحرير الخطي وغير الخطي. يناقش الفصل التالي مزايا وعيوب كل نوع.

2. التحرير الخطي وغير الخطي

اليوم ، اعتمادًا على المعدات المستخدمة ، هناك ثلاثة أنواع من التثبيت:خطية وغير خطية ومجتمعة، لكل منها مزاياه وعيوبه.

يعني التحرير الخطي إعادة تسجيل مواد الفيديو من مصدرين أو أكثر من مصادر الفيديو إلى مسجل فيديو مع الاستغناء عن مشاهد الفيديو الضرورية و "لصقها" وإضافة المؤثرات. تم استخدام هذه الطريقة منذ بداية إنتاج الفيديو وتتضمن استخدام جهازين على الأقل - كاميرا أو جهاز فيديو مع مادة أصلية ومسجل - جهاز فيديو مع شريط كاسيت فارغ.

يتم إجراء التثبيت غير الخطي على أساس أنظمة الكمبيوتر. في هذه الحالة ، يتم إدخال المواد المصدر أولاً في الكمبيوتر ، ثم يتم تنفيذ إجراءات التثبيت عليها.

يجمع التحرير المركب بين مزايا التحرير الخطي وغير الخطي. في هذه الحالة ، يعمل نظام تحرير الفيديو غير الخطي كمصدر للفيديو. العيب ، كقاعدة عامة ، هو ارتفاع السعر.

ايهما افضل؟

في التحرير غير الخطي ، يتم رقمنة الإشارة وتوجد في الكمبيوتر ، دون إجراء أي تغييرات (مثل إعادة الكتابة) قبل عملية "محرك الأقراص" ، التي يتم تحريرها عمليًا ، ومن المستحيل استعادتها بالكامل. تؤدي إعادة الضغط إلى مزيد من التدهور في الجودة ، مما يلقي بظلال من الشك بشكل عام على جدوى أرشفة المواد المضغوطة. هذه المشكلة غير موجودة في التحرير الخطي.

الآن من أجل عيوب التحرير غير الخطي الأخرى. يستغرق "تحميل" المواد إلى الكمبيوتر وقتًا طويلاً. وكلما زاد عدد المواد المصدر ، حيث يتم تحويل الإشارة إلى شكل رقمي في الوقت الفعلي. للوهلة الأولى ، يبدو أنه يتم إنفاقه بشكل غير منتج تمامًا. بالإضافة إلى ذلك ، عليك الاختيار بين كمية المواد المطلوبة للعمل ومستوى الضغط ، مما يؤثر على جودة المادة المسجلة ، حيث إن سعة ذاكرة الكمبيوتر محدودة. سيتم حل هذه المشكلة عند استخدام الكاميرات التي تحتوي على محركات أقراص ثابتة قابلة للإزالة تحل محل مسجل فيديو الكاميرا. في غضون ذلك ، مع وجود عدد كبير من المصادر ، يفضل استخدام الأجهزة الخطية.

لنعد الآن إلى إعادة الكتابة. كما أنها ضرورية عند إنشاء أي تأثير معقد عندما لا تسمح المعدات بذلك على الفور. في هذه الحالة ، يجب عليك تسجيل كل مكون من مكونات هذا التأثير بشكل منفصل ، ونتيجة لذلك هناك إعادة تسجيلات ، والتي لا تحدث في التحرير غير الخطي. من السهل جدًا إنشاء تأثير معقد رقميًا ، حتى لو تم إجراؤه على أجزاء ، دون فقدان الجودة.

يعرف كل مخرج ومحرر مشكلة التوقيت. من الصعب جدًا ملاءمة الإرسال في إطار محدد مسبقًا ، حيث لا يتم قياس التجاوز أو النقص في الوقت حتى بعشرات الثواني ، ولكن بالوحدات (على سبيل المثال ، زائد أو ناقص خمس ثوانٍ). في التحرير غير الخطي ، لا توجد مشكلة من هذا القبيل: في أي وقت وفي أي مكان للإرسال ، يمكنك إدخال القطعة المطلوبة أو قصها. مع ظهور التقنيات الجديدة ، يبقى فقط الأسف لأن وقت المحترفين ينفد ، الذين أتوا إلى التثبيت بورقة تجميع جاهزة ورموز مصدر مرسومة على الإطارات. في الوقت الحاضر ، يفكر العديد من المخرجين في التوقيت فقط عندما يكون هناك ضيق في الوقت أو (أسوأ من ذلك). ثم يبدأ العمل المحموم على البرنامج بأكمله بحثًا عن الأماكن التي يمكن تقليلها أو زيادتها. وإذا تم العثور على مثل هذا المكان في الدقيقة العاشرة من بث مدته خمسون دقيقة ، فيجب عليك إما إعادة كتابة كل ما تم تسجيله بعد هذا المكان (وهذا صعب للغاية) ، أو استخدام شريط كاسيت آخر كـ "سيد" (أي ، الكاسيت الذي سيتم نقل الإرسال عليه) وأعد كتابة المواد المركبة عليه ، مع إدخال أو إزالة كل ما هو مطلوب. وهذه إعادة تسجيل ، أي تدهور في الجودة. وإذا اعتبرت أنه في التحرير غير الخطي ، لا توجد حاجة لاستبدال الأشرطة عند التبديل إلى مصدر آخر وهناك إمكانية للوصول الفوري إلى أي إطار ، فعندئذٍ ستكون للتحرير غير الخطي.

لتحديد نوع التثبيت المطلوب لحالة معينة ، يجب عليك تعيين مهمة بشكل صحيح لنفسك عن طريق الإجابة ، على سبيل المثال ، على الأسئلة التالية: ما الذي يجب الحصول عليه في النهاية ، وما هي الوسائل المتاحة لهذا ، وإلى متى ، ما هي الجودة التي يجب أن تكون ، وما إلى ذلك. لقد قمت بتجميع جدول مقارن لمزايا وعيوب أجهزة التحرير الخطية وغير الخطية (يتم حساب الخصائص في المتوسط) ، والتي آمل أن تساعدك في اختيارك.

الجدول 1

كرامة

سلبيات

غرفة التجميع الخطية

لأي إجراء - إشارة فيديو كاملة - كفاءة عالية ، خاصة مع وجود عدد كبير من الأسس. سهولة في العمل بعدد كبير من اللقطات.

خلق تأثيرات معقدة في الوقت الحقيقي موثوقية كبيرة للمعدات.

الاعتماد الكبير للجودة على عدد مرات إعادة الكتابة.

في أي تصحيح لاحق ، من الضروري محو الإشارة وإعادة تسجيلها.صعوبة في تدريب موظفي الخدمة ، والحاجة إلى التحويل الأولي للإشارة المركبة إلى مكون واحد.

غرفة التجمع غير الخطية

الحفاظ على المعلومات في حالة تعطل الأجهزة لا يلزم إعادة الكتابة الوصول الفوري إلى أي إطار متوافق مع العديد من الأنظمة الرقمية وغير الخطية سعر منخفض مقارنة بالمعدات التناظرية القدرة على تغيير المواد المحررة في أي وقت وفي أي مكان إمكانية العمل مع كبير كميات المسارات الصوتية.

أي "لصق" يحدث في الوقت الحقيقي. ضغط. يستغرق الكثير من الوقت لإدخال إشارة في الكمبيوتر. يتطلب التحويل إلى شكل تناظري للبث.

يجب توخي الحذر الشديد في التحضير للتحرير. صعوبة التناوب بين برنامجين أو أكثر عند العمل على جهاز كمبيوتر واحد. وكلما تم تسجيل المزيد من المواد المصدر ، كان عمل الجهاز أسوأ.

بشكل عام ، يكون الاختلاف بين أنظمة التحرير الخطية وغير الخطية هو نفسه تمامًا كما هو الحال بين الآلة الكاتبة ومعالج النصوص - يمنحك الأخير الحرية الإبداعية ويسمح لك بالعمل بأسلوبك الخاص وسرعتك. يمكنك بسهولة تحديد النقاط الرئيسية للفيلم أولاً ثم العمل على كل شيء آخر من حولهم.

بعد اتخاذ قرار بشأن التحرير ، يبقى اختيار برنامج لإنشاء مقطع فيديو.

وأيضًا الأعمال الأخرى التي قد تهمك
68282.		صيغت من خلال أنظمة تقييم القوة الفكرية في أوكرانيا	238.5 كيلوبايت
	في أذهان انتقال اقتصاد أوكرانيا إلى النموذج المبتكر للتطوير والتطوير المستمر لمنتجات المستودعات الفكرية لأهم غالوسي في الحكومة الوطنية ، فإن حجم مثل هذا التطور القوي ممتن للغاية.
68283.		مشاكل الأمن القومي في السياسة الإقليمية لجمهورية صربسكا	160.5 كيلوبايت
	Oskilki ARDin على الساحة الدولية كواجهة للقوة الإقليمية ، لإجراء تحليل كافٍ للأولويات غير الأمنية للبلد ، فإن الاحترام الأساسي ضروري لنفسه
68284.		إعادة تكوين الأوعية الدموية المباشرة وغير المباشرة في حالة انسداد stegno-pedicolin-homilkovy في عقول نقص التروية الحرج المزمن	327 كيلو بايت
	انتشار التشخيصات المعقدة هو 100 ٪ من المعايير الرئيسية الممرضة المحددة للمرض الذاتي في مستعمرة الشريان السفلي لإعادة تكوين الأوعية الدموية لتثقيب العظام في زرع الدماغ الكيسي المزمن للورم الليمفاوي العظيم
68285.		تعزيز كفاءة المعالجة النهائية للأسطح الأسطوانية الداخلية للأجزاء المعدلة	725.5 كيلوبايت
	تطوير آلات وأنظمة حديثة عالية التقنية لتخزين التقنيات الفعالة للمعالجة الميكانيكية للأجزاء دون الحاجة إلى الدقة والإنتاجية للمعالجة.
68286.		الوقاية من التهاب الفم الاصطناعي عند الإصابة بداء السكري TSUKROVIY في أطقم الأسنان الأكريل التالفة (KLINIKO-EXPERIMENTAL OBURUNTUVANNYA)	181.5 كيلوبايت
	Meta doslіdzhennya. الارتقاء بجودة علاج العظام لأمراض داء السكري من النوع الثاني.
68287.		اختصاصات ضد الأوكرانيين اليونانيين الكاثوليك السياسيين الدينيين RADIANSKOЇ VLADI U 1946-1989 ROKAKH	153.5 كيلو بايت
	من خلال طريقة جرعة أطروحة є إنشاء ميزات خاصة ، وتوسيع نطاق دعم السكان للسلطة السياسية الدينية في وسط الشعب اليوناني الكاثوليكي في المناطق الغربية من أوكرانيا في 1946-1989 rr. في ترانسكارباثيا تجربة صياغة الأرز النموذجية للقنفذ العرفي للكاثوليك اليونانيين في النصف الآخر ...
68288.		مبادئ المنظمات المعمارية والتخطيطية للتجارة ومجمعات روزفازهالني	6.2 ميجا بايت
	يتم تطبيق نظام Naybilsh clear في مجمعات التجارة والتطوير الحالية لمراكز التسوق. سيشير تحليل المعلومات الأوروبية والقريبة من المدرسة حول تصميم مجمع التسوق والترفيه إلى الحاجة إلى تنظيم المعدات العلمية ووضع أسس تصميم مراكز التسوق والترفيه الحديثة لأقاليم المنطقة. منطقة الشام.
68289.		الوظائف الميكانيكية المتقدمة في DERZHAVNOGO ذات المظهر الفني في RIVNI الإقليمية	180 كيلو بايت
	إقامة مستودع مهمة є تنفيذ سياسة الدولة ، سأراقب المعسكر الفني وقواعد التشغيل الفني للآلات في المجمع الصناعي الزراعي على النحو المنصوص عليه في المظهر الفني العضوي للحالة.
68290.		هيكل مُحسَّن لاستعدادات ZMISTU الفيزيائية LIZHNIKIV-DVOBORTSIV في مراحل الاستعدادات الأساسية المتقدمة	290 كيلو بايت
	إن نمو نتائج الرياضات في فنون الدفاع عن النفس في الأربطة من قبل العالم العظيم يعتمد على كفاءة النظام والتدريب الهوائي للرياضيين الشباب. يتم تعيين مشاكل التدريب البدني للرياضيين الشباب إلى مستوى منخفض من القوة في كل من المناطق المجاورة والتخصصات الأجنبية ...

هذه المقالة مخصصة لأولئك الذين يحاولون فهم الفرق بين التحرير الخطي وغير الخطي والمزايا المصاحبة للعيوب دون معرفة خاصة في هذا المجال. لذلك سأشرح على أصابعي.

التحرير الخطي وغير الخطي عبارة عن مصطلحات لا يمكن تطبيقها إلا على الفيديو الإلكتروني. لا يوجد مثل هذا التقسيم في صناعة الأفلام.

في البداية كان مجرد تحرير ...

تحرير الفيلم يعني العمل مع الناقل نفسه. يمكن قص الفيلم ولصقه في أي مكان. يمكن للمخرج أن يندفع إلى غرفة التحرير بأخذ صورة بجودة أفضل في أي وقت: تم فك الشريط على الجزء المطلوب ، وتم قطع لقطة منخفضة الجودة ولصق أخرى جديدة. كل شيء بسيط هنا. إنه أمر بسيط لدرجة أن الفيلم في التصوير السينمائي قد بدأ مؤخرًا فقط في استبداله بالأرقام.

تصاعد خطي

ظهر التحرير الخطي مع VCRs والتسجيل الإلكتروني لإشارات الفيديو والصوت. نظرًا لتسجيل الإشارة بطريقة ماكرة: لا يمكنك قطع لقطة غير ناجحة من الشريط ولصقها في واحدة جديدة - ستظهر ضوضاء. لذلك ، تم تسجيل جميع المشاهد على الشريط بالتتابع - خطيًا. ومع ذلك ، لم يطلق أحد على التحرير الخطي الخطي قبل ظهور التحرير غير الخطي. وبنفس الطريقة ، لن يسمي أحد الجزء الأول من الفيلم بالجزء الأول حتى يظهر الجزء الثاني.

لكن لنبدأ بالموسيقى ...

ربما تكون قد فعلت هذا بالفعل!

ربما لم يكن لديك جهازي VCR في وقت واحد. لكن من المؤكد أن الكثيرين قد اكتشفوا عصر أجهزة التسجيل ثنائية الكاسيت ومراكز الموسيقى ، مما يعني أنهم كانوا يشاركون في التحرير الخطي.

تخيل: لديك شريط تريد تسجيل مجموعة من الأغاني المفضلة لديك - هذا سيد. وهناك قرص مضغوط أو شريط كاسيت يجب إعادة كتابة هذه الأغاني منه - هذا هو المصدر. المهم هو أن هناك الكثير من الأغاني على المصدر ، لكنك تحب القليل فقط ، وليس كل شيء.

وإليك ما تفعله: ضع شريط كاسيت للتسجيل وآخر في بداية أغنيتك المفضلة الأولى ، وفي نفس الوقت اضغط على أزرار الإيقاف المؤقت ، وابدأ التشغيل والتسجيل. انتهت أغنيتك المفضلة ، فأنت توقف التسجيل وتبحث عن الأغنية اللائقة التالية على المصدر. تم العثور عليها - قم بإيقاف المصدر مؤقتًا قبل الأغنية ، ثم حرر الإيقاف المؤقت وسجل الأغنية الثانية في نفس الوقت. التسجيل المتسلسل من المصدر إلى الرئيسي هو تحرير الخط. يمكنك تسجيل الأغاني من أقراص أو شرائط كاسيت مختلفة على شريط واحد ، وتغيير المصدر بالتتابع وبدء التسجيل في الوقت المناسب.

والآن - الفيديو!

تم إجراء شيء مشابه من قبل مالكي كاميرات الفيديو ، حيث لم ينسخوا كل شيء بدءًا من شريط المصدر ، ولكن تم اختيار الأجزاء المختارة إلى الشريط الرئيسي في جهاز VCR. احتاج بعض الأقارب إلى تسجيل عدة تسجيلات من أشرطة مختلفة على شريط واحد في وقت واحد - وهذا أيضًا نوع من التحرير الخطي.

العودة إلى المستقبل

شرائط الكاسيت المزدوجة ومراكز الموسيقى وكاميرات الفيديو للهواة المزودة بأجهزة تسجيل فيديو - هذا ما يمكن أن يجده الشخص المحلي في أواخر الثمانينيات وما بعده. وعملت "مسجلات أشرطة الفيديو" الأولى للبث التلفزيوني من منتصف الخمسينيات وحتى منتصف الثمانينيات في العالم ومن الستينيات إلى بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين في هذا البلد. في الوقت نفسه ، ظهر التحرير الخطي وتم تطويره بنجاح (والذي لم يسميه أحد بعد ذلك الخطي).

ميزة التحرير الخطي - التحرير المباشر

يمكن اعتبار التحرير الخطي الرائد بلا منازع في إنتاج البرامج التلفزيونية ذات التوجهات المختلفة. عادة ، يتم وضع عدة كاميرات على المجموعة ، ويقوم مدير التحرير المباشر بتسجيل الشريط الرئيسي ، وتبديل المصادر وإنشاء ديناميكيات. يتيح لك هذا التحرير إنشاء شريط رئيسي بدون توقف "أثناء التنقل". جميع أنواع البرامج الحوارية والأحداث الرياضية والبث المباشر مستحيلة ببساطة بدون تحرير خطي. ولا تنسَ أن كاميرا الفيديو قد تم عبورها بجهاز تسجيل مؤخرًا نسبيًا ، وقبل ذلك الوقت كانت كل كاميرا موصولة بجهاز تسجيل منفصل ، أو - من خلال وحدة تحكم مدير تحرير الخط - تم تسجيل عدة كاميرات على مسجل شريط واحد.

كانت التقنيات القياسية لتحرير الفيديو المباشر الخطي مستحيلة عمليا في السينما العادية. تخيل أنه يتم تسجيل بث رياضي على فيلم. نتيجة لذلك ، تحصل على مادة للتحرير فقط بعد الحدث (مع تأخير) ، وعلى بعد كيلومترات من الفيلم من كل كاميرا. غير مريح.

أفضل شيء هو التحرير الخطي السريع ، لكن ...

كانت هناك أيضًا حاجة لإجراء التحرير مع التوقفات المؤقتة. وهذا أيضًا تحرير خطي. لا تعتقد أن الخطية وغير الخطية هي مثل غير متصل بالإنترنت - مباشر وغير مباشر. لا تفكر في التحرير غير الخطي على الإطلاق - فهو ليس موجودًا بعد.

بشكل عام ، كانت أعظم البواسير في أداة تثبيت الخط هي جميع أنواع الإدخالات والتركيبات والانتقالات. اليوم ، تقوم ببساطة بإدخال نص لتغيير الإطار من خلال "التقليب" بين مقطعين ، بينما كان هذا يتطلب في وقت سابق ثلاثة مسجلات فيديو احترافية ووحدة تحكم فيديو - هذا هو الحد الأدنى. تم استخدام شريطين مسجلين كمصادر: في مقطع فيديو واحد "قبل" ، وفي الثاني "بعد" تغيير الإطار. توفر وحدة التحكم بالفيديو انتقالًا سلسًا. تتم كتابة النتيجة النهائية في مسجل الشريط الثالث. وكل هذه التقنية يجب أن تكون متزامنة مع بعضها البعض.

هذا ما تبدو عليه "الواجهة" النموذجية لجهاز التسجيل. كل هذه المجموعة من الأزرار والمصابيح كانت ضرورية حقًا. لم يكن هناك عدد أقل من ذلك بكثير على مسجلات أشرطة غير مسجلة. وإذا كنت تعتقد أن هذه فقرة كاملة ، دعوني أريكم ما حدث وراء كل جهاز تسجيل.

على عكس كاميرات الفيديو المنزلية العادية ، حيث كانت هناك حاجة إلى اثنين فقط من "الزنبق" للصوت والفيديو ، فإن الحلول الاحترافية بها موصلين للصوت وعدة موصلات للفيديو وحتى كومة من اتصالات الخدمة لتوصيل لوحات التحكم ووحدات تحكم الفيديو وإشارات التزامن و اشياء اخرى. لم أخوض في التفاصيل ، لكن إشارة الفيديو هناك لم يتم نقلها إلى خزامى مركب ، بل تم إرسال عنصر واحد. يمكنك أن ترى شيئًا مشابهًا في مشغلات DVD وأجهزة الاستقبال الحديثة ، حيث يتم نقل الفيديو بثلاثة أو أربعة "زهور التوليب" بدلاً من واحدة.

أه أه ، ما هي الزنبق؟

الخزامى هو اتصال RCA (كل من المقبس والقابس الآن). لم يتم إنتاج المقابس الأولى بحلقة صلبة ، ولكن بتلة وشكلها يشبه الزنبق حقًا. اليوم ، المقابس ذات الحلقة الصلبة موجودة في كل مكان (أرخص جدًا) ، لكن الاسم بقي وانتشر ليس فقط في المقابس ، ولكن أيضًا إلى الموصل نفسه.

العيب الواضح للتركيب الخطي

تخيل: الشريط الرئيسي جاهز ، ولكن بعد ذلك يندفع المخرج بشريط كاسيت ويطالب باستبدال لقطة بأخرى. يصبح الشريط الرئيسي على الفور هو المصدر المعتاد ، وشريط المخرج هو المصدر الثاني ، ويتم الإعلان عن الشريط الفارغ الجديد بواسطة السيد. وبالفعل تمت كتابة كل شيء من المعلم السابق ، ثم لقطة جديدة ، ثم باقي المواد من السيد السابق. أثرت عمليات إعادة التسجيل المستمرة ، بالطبع ، على الجودة النهائية ، على الرغم من أن الشركات المصنعة اتخذت كل خطوة يمكن تخيلها ولا يمكن تصورها لتقليل تدهور الفيلم. إذا حاولت تكرار هذه الحيلة على الأجهزة المنزلية باستخدام أشرطة VHS ، فسترى تدهورًا حادًا في جودة التسجيل النهائي.

إذن متى ظهر التحرير غير الخطي ؟!

رسميًا ، تم نشر المصطلح نفسه في عام 1991 ، إلى جانب نشر كتاب لمايكل روبن. وظهر أول نظام تحرير غير خطي في عام 1971 ، وعمل بالفيديو بالأبيض والأسود ، وشغل مساحة كبيرة وبتكلفة تعادل تكلفة مركبة فضائية بلاتينية. كان تحرير البرامج الحوارية على هذه المعدات مكلفًا للغاية ، لذلك في الواقع ظهر التحرير غير الخطي في التسعينيات ، عندما قامت العديد من الشركات في وقت واحد بإعداد برامج كمبيوتر للتحرير.

برامج الحاسوب للتحرير: البداية

في البداية ، عملت جميع برامج التحرير على الكمبيوتر فقط على تبسيط عمل الخط. في الواقع ، كانت وحدة تحكم متقدمة في التحرير يمكنها حفظ جميع الانتقالات والتوصيلات لتقليل حجم العمل. تم استخدام بعض أجهزة الكمبيوتر لإضافة عناوين وتأثيرات خاصة (لكن ذاكرتها كانت كافية لبضع دقائق من الفيديو في أحسن الأحوال). ثم أصبح من الممكن تحميل فيديو مبسط (من الواضح أنه ذو جودة رديئة) في هذه البرامج والعمل معها. وبالتالي ، كان لا بد من لف الشريط الأصلي مرتين فقط: المرة الأولى لإدخال الفيديو في النظام ، والثانية في وقت التسجيل للسيد.